西野翔种子 《雪中悍刀行》：离好剧还差了点“新”与“奇”

　　武侠，是中国东说念主的童话，处江湖之远，居庙堂之高，构建多情有义的心灵天下。联系词，电视剧荧屏苦“假武侠”久矣，悬浮的文本、偶像剧式的审好意思让不少年青不雅众对“新武侠”气势汹汹。曾得到首届汇注体裁双年奖银奖的《雪中悍刀行》以刚健淳朴盛名西野翔种子，它的影视化被好多东说念主赋予了联想。更而况《庆余年》 “王炸组合”——编剧王倦、“小范大东说念主”张若昀的再度联接，更将不雅众的期待值一下子拉满。

　　联系词，大平台S级的制作、实力派汇聚的威望，却仍无法幸免电视剧在开播后“哑火”。节律拉跨、武戏孱弱等问题，让《雪中悍刀行》堕入了不小的争议声中。荧屏想要的究竟是怎样的新武侠，是这届不雅众太挑了吗？

　　粗野悲歌江湖情，这壶“烈酒”有些寡淡

　　“看了三集，还迟迟不成参加剧情。”网播平台上多的是想拉程度条、开倍速的不雅众。男主角徐凤年以假扮托钵人初次出场，因为去偷地瓜而被追逐了几里地，又遇上了一群追杀者。第一集就在赶路、遇险、蒙骗、追逃的情节中渡过，东说念主物的出场、叙事的节律、画面的调遣不见“虎头”，看得让东说念主霸道。

　　“火食戏诸侯”的原著《雪中悍刀行》虚设了一个春秋九国的架空天下，横跨江湖与庙堂，前世与今生西野翔种子，时候和空间跨度弘远，东说念主物繁多，形象昭着饱和。它被好多读者合计唯一无二之处在于，虽有爽感，却颇多豪壮之情；虽有魔幻，但一经武侠底色；虽写庙堂与权略，精神天下的落脚点却在于一个个常人物身上；虽元素杂乱，但容颜如酒，品之甘醇。换言之，江湖题材是壶烈酒，若寡淡，便无趣了。

　　有《雪中悍刀行》的资深读者这么形容说念： “一百章之内，你不会知说念这本书在讲什么。”这大致恰是影视改编面临的最大挑战，演义不错长篇连载无尽蔓延，而影视作品空间和节律需至极紧凑。关于一部笔底生花的网文而言，作家频频会迟缓起笔，东说念主物与伏笔埋越多，后续故事技术有更多的进展余步，故而情节的峰尖有时会早早表露。然而影视创作的戏剧逻辑、节律与体裁不应一味换取，若要用“小火慢炖”渐渐吊起鲜味，让情节头重脚轻紊、层层重叠，则愈加测验编剧的功力是否深厚。

　　问候传统武侠片，仅有国风写“意”远不够

　　关于武侠剧而言，武戏恒久是最伏击的不雅赏部分之一。电视剧《雪中悍刀行》的好意思术、场景和服化说念皆颇具水准，如画山水间，藏着一个烟雨苍茫、成景洗练的“六合”。 “国风浓郁”的第一不雅感，积贮着传统文化的审好意思力量。

　　与之比较，过于写意的武戏磋议，则涌现了创作团队的诸多短板。第一集中南宫仆射的出场令东说念主顿生“作品在发力，力说念却不合”之感。她以白衣、帷帽、幕篱造型冷情登场，抵赖间有问候《新龙门东说念主皮客栈》等传统武侠的影子，但一说念身即是扑面而来的魔幻感——未见招式，徒留残影， “飞”了一圈敌手就全部轰然倒地，加上频频常出现的画面定格和慢行为，令不雅众哑然失语。东说念主物一招一式过于苍茫与孱弱，行为谈话也未成孤苦立场体系，便难以留住真切的印象。

　　应知，武戏具备审好意思的孤苦性。武功招式的形容与刻画，同期亦然塑造东说念主物形象的伏击维度。正如金庸古龙的武侠天下中，乔峰、郭靖用的是刚健雄健的“降龙十八掌”，见龙在田、亢极之悔等招招式式是东说念主相当化的标记；踏月无痕的楚留香，卓绝的轻功亦是他风致标记、鬼计百端的体现。舒心淋漓的武戏虽然并非只好“拳拳到肉”写实手法，而动辄飞天、慢放的武戏显然有害于东说念主物精神意境、心怀风格的塑造。《雪中悍刀行》演义里“九品制”的武学意境，如何逐个呈现？大致值得创作家更多千里淀与念念考。

　　尽人皆知，S级以上技俩是平台克己，频频有大IP、大导演或明星护航，占有最佳的宣发资源。但仅以本年所见， 《有翡》《千古玦尘》 《长歌行》等皆堕入高开低走的怪圈。公私分明，《雪中悍刀行》的创作水准在这两年武侠剧的合格线以上，仅仅不够“新”、也不够“奇”，未能特等演义带来的审好意思体验，口碑走低也不及为奇了。（记者童薇菁）

着手： 文报告西野翔种子